在城市的煙火中發(fā)現(xiàn)亮點(diǎn)，用電影致敬平凡生活
來(lái)源：未知 作者：admin 時(shí)間：2022/07/29
近年來(lái)，現(xiàn)實(shí)主義電影的創(chuàng)作努力關(guān)注普通人的生存狀態(tài)，記錄時(shí)代洪流中人們的悲歡離合。比如暑期檔上映的《隱入塵煙》 《人生大事》，以及其他許多現(xiàn)實(shí)主義電影，以真實(shí)、感性、簡(jiǎn)單、細(xì)膩的筆觸聚焦普通生活個(gè)體，讓觀眾獲得精神上的啟迪。
簡(jiǎn)單主題的深刻表達(dá)
歷史是人民集體書(shū)寫(xiě)的，但作為“沉默的大多數(shù)”，他們中的個(gè)人往往很難被寫(xiě)進(jìn)歷史。影視藝術(shù)的重要使命是展現(xiàn)千千千百萬(wàn)普通人的喜怒哀樂(lè)，并冷靜觀察和深刻理解噪音和交通背后那些普通個(gè)體的喜怒哀樂(lè)。也許他們永遠(yuǎn)不會(huì)站在聚光燈下，也許他們一生都不會(huì)有一個(gè)光明的瞬間，但他們豐富的情感世界應(yīng)該被尊重和銘記，他們樸素的生活理想應(yīng)該被保護(hù)和贊美。這是歷史賦予影像義不容辭的責(zé)任，也是時(shí)代實(shí)現(xiàn)影視藝術(shù)蓬勃發(fā)展的需要。
近年來(lái)，一些現(xiàn)實(shí)主義電影在闡釋故事主題、釋放靜水潤(rùn)物的審美能量等方面下足了功夫，讓觀眾獲得了難以忘懷的感動(dòng)。《隱入塵煙》的主題是土地、生存和愛(ài)情。在偏遠(yuǎn)的西北的一個(gè)小村莊里，有兩個(gè)小人藏在塵土里。他們相依為命，互相取暖，成為彼此生命中唯一的港灣。他們?cè)绯鐾須w，追隨夫妻，堅(jiān)守著人與土地最原始的親密關(guān)系；他們相視而笑，互相偷看對(duì)方的眼睛，這足以說(shuō)明世間所有的愛(ài)。影片以沉默、含蓄、克制的基調(diào)，致敬“沉默的大多數(shù)”的存在與愛(ài)?！度松笫隆返闹黝}是生死與親情。影片男主角莫三妹有個(gè)女名字，卻是個(gè)男殯儀員。在一次殯葬工作中，他認(rèn)識(shí)了死者的孫女小文。于是，小文成了莫三妹重拾自我，寬恕世人的一道光。影片以莫三妹與小文、莫三妹與父親的關(guān)系致敬人間親情，以父親去世時(shí)照亮漆黑夜空的絢爛煙花詮釋生命的意義。很多現(xiàn)實(shí)主義電影討論的都是最簡(jiǎn)單的人生主題，比如《第一次告別》，主題就是成長(zhǎng)和離別。影片通過(guò)小主人公艾薩克在成長(zhǎng)過(guò)程中與哥哥、母親、小伙伴凱利的三次告別，試圖告訴觀眾，人的一生是由告別組成的，人是逐漸成長(zhǎng)、認(rèn)識(shí)自己、找到人生方向的。
這些現(xiàn)實(shí)題材的電影，都在用類(lèi)似生命流動(dòng)的敘事風(fēng)格和視聽(tīng)美感，更深刻地詮釋著故事的主題。
不能很好的塑造日常生活中的普通人形象，這是最考驗(yàn)藝人功力的。因?yàn)槠胀ㄈ藳](méi)有驚天動(dòng)地的成就來(lái)設(shè)計(jì)大事件，沒(méi)有驚心動(dòng)魄的打斗來(lái)布局大場(chǎng)面，往往在漫長(zhǎng)而瑣碎的人生中平淡而按部就班地生活。最近的現(xiàn)實(shí)主義電影并沒(méi)有試圖給主角們高大上的光環(huán)。他們沒(méi)有完美的人生歷程，性格或多或少都是不完美的。但是，也正因?yàn)槿绱?，他們才表現(xiàn)出豐富復(fù)雜的人性，才使得他們都是人。那些被成功塑造的小人物，有時(shí)候更能打動(dòng)觀眾，因?yàn)樗麄兙褪巧钤谖覀兩磉?，充滿生活質(zhì)感的“這一個(gè)”。
《隱入塵煙》中的男女主角，一個(gè)是不茍言笑，老實(shí)巴交的老光棍，一個(gè)是有隱疾，步履蹣跚的老姑娘。但艱苦的生活并沒(méi)有讓他們喪失良知，命運(yùn)的無(wú)情也沒(méi)有讓他們自暴自棄。他們是麥田里安靜而固執(zhí)的守望者，他們的根在土地上?！度松笫隆分械哪盟坪跆焐团c世界格格不入。監(jiān)獄、被女友背叛、父子不和、殯儀師的職業(yè)地位，總讓他感到失落和挫敗。他對(duì)死亡的冷漠態(tài)度，就像他在工作中的專業(yè)動(dòng)作和葬禮上格式化的話語(yǔ)一樣，失去了感情色彩。小文失去了奶奶，這個(gè)世界上唯一的親人。她用倔強(qiáng)和叛逆的方式來(lái)抵御外界的傷害。像哪吒的發(fā)式，手里的紅纓槍，是她保護(hù)自己的武器。莫三妹和小文是人生兩個(gè)階段的互映互喻。他們互相嫌棄互相取暖，從生到死，到生到太陽(yáng)，最后與生命達(dá)成和解。近年來(lái)，現(xiàn)實(shí)主義電影中仍有許多令人難忘的角色。比如《紅花綠葉》中，庫(kù)伯沉默寡言，踏實(shí)肯干，阿西揚(yáng)美麗開(kāi)朗。他們都堅(jiān)守著農(nóng)村樸素的生活信條。通過(guò)相親步入婚姻的兩個(gè)人，最初是疏遠(yuǎn)陌生的，各自都有不想說(shuō)的秘密?；楹螅麄?cè)囍ハ嘣?，逐漸敞開(kāi)心扉，成為恩愛(ài)夫妻。影片不是通過(guò)大張旗鼓的表演來(lái)塑造人物，而是試圖呈現(xiàn)一種清新自然的生活狀態(tài)，讓人物真實(shí)可信，打動(dòng)觀眾。
在這些影片中，無(wú)論主人公有著怎樣的成長(zhǎng)經(jīng)歷，遭遇了多少人生變故，他都從未放棄對(duì)生活的希望，而是在平凡中用樸素的生存智慧和堅(jiān)韌的人生態(tài)度證明了人性的偉大。這是影片中很多角色的共同點(diǎn)，也是感動(dòng)觀眾的一滴淚和肅然起敬的地方。
生動(dòng)捕捉故事細(xì)節(jié)
細(xì)節(jié)是文學(xué)作品的點(diǎn)睛之筆，細(xì)節(jié)的成功是現(xiàn)實(shí)題材影視作品成功的重要標(biāo)志。詳細(xì)講述故事主題，賦予人物魅力，往往會(huì)在不經(jīng)意間打動(dòng)人心。體現(xiàn)了創(chuàng)作者對(duì)生活細(xì)致入微的觀察，對(duì)人性細(xì)微而深刻之處的洞察，對(duì)視聽(tīng)符號(hào)簡(jiǎn)單而富有美感的哲學(xué)應(yīng)用。
《隱入塵煙》里有很多感人的細(xì)節(jié)。麥秸垛旁，馬友鐵用麥粒在桂英手背上伸出一朵小花，桂英用麥秸給馬友鐵做了一頭驢。麥粒和稻草是大地母親的禮物，是馬友鐵和桂英的支持和希望。他們用視若珍寶的五谷來(lái)宣示彼此的感情，讓這個(gè)坎坷的故事更有詩(shī)意和浪漫。另一個(gè)例子是馬友鐵和桂英用戳有許多圓孔的紙盒和電燈孵小雞。兩個(gè)人圍坐在自制的暖箱旁，低著頭等待新生命的到來(lái)。忽明忽暗的燈光透過(guò)紙箱上的小孔散落在土窯里，仿佛雕刻時(shí)的光暈染在斑駁的墻壁上，見(jiàn)證了在一個(gè)遙遠(yuǎn)的地方，兩個(gè)曾經(jīng)共同生活的普通人，為了活在這個(gè)世界上而努力?！度松笫隆分械暮芏嗉?xì)節(jié)也是對(duì)現(xiàn)實(shí)創(chuàng)作的溫暖。小文無(wú)意中在死去孩子的骨灰盒上畫(huà)下童話般華麗的圖畫(huà)，那是她幼小的心靈對(duì)美好生活的希望。后來(lái)她在幼兒園繪畫(huà)作業(yè)里畫(huà)了她在莫三妹壽衣店“上天堂”的場(chǎng)景。這兩幅畫(huà)只是她內(nèi)心世界的體現(xiàn)，傳達(dá)了她對(duì)家的向往，對(duì)安全感的渴望。
總之，現(xiàn)實(shí)主義電影創(chuàng)作只有把鏡頭對(duì)準(zhǔn)街頭的煙火和平凡的生活，在鄰里和田間地頭尋找好故事，在安靜的角落里尋找閃光點(diǎn)，體會(huì)普通人的苦與樂(lè)，才能真誠(chéng)地為千千千百萬(wàn)普通人鼓與呼，才能真正踐行以人民為中心的創(chuàng)作理念，才能讓觀眾獲得有意義的感動(dòng)。
簡(jiǎn)單主題的深刻表達(dá)
歷史是人民集體書(shū)寫(xiě)的，但作為“沉默的大多數(shù)”，他們中的個(gè)人往往很難被寫(xiě)進(jìn)歷史。影視藝術(shù)的重要使命是展現(xiàn)千千千百萬(wàn)普通人的喜怒哀樂(lè)，并冷靜觀察和深刻理解噪音和交通背后那些普通個(gè)體的喜怒哀樂(lè)。也許他們永遠(yuǎn)不會(huì)站在聚光燈下，也許他們一生都不會(huì)有一個(gè)光明的瞬間，但他們豐富的情感世界應(yīng)該被尊重和銘記，他們樸素的生活理想應(yīng)該被保護(hù)和贊美。這是歷史賦予影像義不容辭的責(zé)任，也是時(shí)代實(shí)現(xiàn)影視藝術(shù)蓬勃發(fā)展的需要。
近年來(lái)，一些現(xiàn)實(shí)主義電影在闡釋故事主題、釋放靜水潤(rùn)物的審美能量等方面下足了功夫，讓觀眾獲得了難以忘懷的感動(dòng)。《隱入塵煙》的主題是土地、生存和愛(ài)情。在偏遠(yuǎn)的西北的一個(gè)小村莊里，有兩個(gè)小人藏在塵土里。他們相依為命，互相取暖，成為彼此生命中唯一的港灣。他們?cè)绯鐾須w，追隨夫妻，堅(jiān)守著人與土地最原始的親密關(guān)系；他們相視而笑，互相偷看對(duì)方的眼睛，這足以說(shuō)明世間所有的愛(ài)。影片以沉默、含蓄、克制的基調(diào)，致敬“沉默的大多數(shù)”的存在與愛(ài)?！度松笫隆返闹黝}是生死與親情。影片男主角莫三妹有個(gè)女名字，卻是個(gè)男殯儀員。在一次殯葬工作中，他認(rèn)識(shí)了死者的孫女小文。于是，小文成了莫三妹重拾自我，寬恕世人的一道光。影片以莫三妹與小文、莫三妹與父親的關(guān)系致敬人間親情，以父親去世時(shí)照亮漆黑夜空的絢爛煙花詮釋生命的意義。很多現(xiàn)實(shí)主義電影討論的都是最簡(jiǎn)單的人生主題，比如《第一次告別》，主題就是成長(zhǎng)和離別。影片通過(guò)小主人公艾薩克在成長(zhǎng)過(guò)程中與哥哥、母親、小伙伴凱利的三次告別，試圖告訴觀眾，人的一生是由告別組成的，人是逐漸成長(zhǎng)、認(rèn)識(shí)自己、找到人生方向的。
這些現(xiàn)實(shí)題材的電影，都在用類(lèi)似生命流動(dòng)的敘事風(fēng)格和視聽(tīng)美感，更深刻地詮釋著故事的主題。
不能很好的塑造日常生活中的普通人形象，這是最考驗(yàn)藝人功力的。因?yàn)槠胀ㄈ藳](méi)有驚天動(dòng)地的成就來(lái)設(shè)計(jì)大事件，沒(méi)有驚心動(dòng)魄的打斗來(lái)布局大場(chǎng)面，往往在漫長(zhǎng)而瑣碎的人生中平淡而按部就班地生活。最近的現(xiàn)實(shí)主義電影并沒(méi)有試圖給主角們高大上的光環(huán)。他們沒(méi)有完美的人生歷程，性格或多或少都是不完美的。但是，也正因?yàn)槿绱?，他們才表現(xiàn)出豐富復(fù)雜的人性，才使得他們都是人。那些被成功塑造的小人物，有時(shí)候更能打動(dòng)觀眾，因?yàn)樗麄兙褪巧钤谖覀兩磉?，充滿生活質(zhì)感的“這一個(gè)”。
《隱入塵煙》中的男女主角，一個(gè)是不茍言笑，老實(shí)巴交的老光棍，一個(gè)是有隱疾，步履蹣跚的老姑娘。但艱苦的生活并沒(méi)有讓他們喪失良知，命運(yùn)的無(wú)情也沒(méi)有讓他們自暴自棄。他們是麥田里安靜而固執(zhí)的守望者，他們的根在土地上?！度松笫隆分械哪盟坪跆焐团c世界格格不入。監(jiān)獄、被女友背叛、父子不和、殯儀師的職業(yè)地位，總讓他感到失落和挫敗。他對(duì)死亡的冷漠態(tài)度，就像他在工作中的專業(yè)動(dòng)作和葬禮上格式化的話語(yǔ)一樣，失去了感情色彩。小文失去了奶奶，這個(gè)世界上唯一的親人。她用倔強(qiáng)和叛逆的方式來(lái)抵御外界的傷害。像哪吒的發(fā)式，手里的紅纓槍，是她保護(hù)自己的武器。莫三妹和小文是人生兩個(gè)階段的互映互喻。他們互相嫌棄互相取暖，從生到死，到生到太陽(yáng)，最后與生命達(dá)成和解。近年來(lái)，現(xiàn)實(shí)主義電影中仍有許多令人難忘的角色。比如《紅花綠葉》中，庫(kù)伯沉默寡言，踏實(shí)肯干，阿西揚(yáng)美麗開(kāi)朗。他們都堅(jiān)守著農(nóng)村樸素的生活信條。通過(guò)相親步入婚姻的兩個(gè)人，最初是疏遠(yuǎn)陌生的，各自都有不想說(shuō)的秘密?；楹螅麄?cè)囍ハ嘣?，逐漸敞開(kāi)心扉，成為恩愛(ài)夫妻。影片不是通過(guò)大張旗鼓的表演來(lái)塑造人物，而是試圖呈現(xiàn)一種清新自然的生活狀態(tài)，讓人物真實(shí)可信，打動(dòng)觀眾。
在這些影片中，無(wú)論主人公有著怎樣的成長(zhǎng)經(jīng)歷，遭遇了多少人生變故，他都從未放棄對(duì)生活的希望，而是在平凡中用樸素的生存智慧和堅(jiān)韌的人生態(tài)度證明了人性的偉大。這是影片中很多角色的共同點(diǎn)，也是感動(dòng)觀眾的一滴淚和肅然起敬的地方。
生動(dòng)捕捉故事細(xì)節(jié)
細(xì)節(jié)是文學(xué)作品的點(diǎn)睛之筆，細(xì)節(jié)的成功是現(xiàn)實(shí)題材影視作品成功的重要標(biāo)志。詳細(xì)講述故事主題，賦予人物魅力，往往會(huì)在不經(jīng)意間打動(dòng)人心。體現(xiàn)了創(chuàng)作者對(duì)生活細(xì)致入微的觀察，對(duì)人性細(xì)微而深刻之處的洞察，對(duì)視聽(tīng)符號(hào)簡(jiǎn)單而富有美感的哲學(xué)應(yīng)用。
《隱入塵煙》里有很多感人的細(xì)節(jié)。麥秸垛旁，馬友鐵用麥粒在桂英手背上伸出一朵小花，桂英用麥秸給馬友鐵做了一頭驢。麥粒和稻草是大地母親的禮物，是馬友鐵和桂英的支持和希望。他們用視若珍寶的五谷來(lái)宣示彼此的感情，讓這個(gè)坎坷的故事更有詩(shī)意和浪漫。另一個(gè)例子是馬友鐵和桂英用戳有許多圓孔的紙盒和電燈孵小雞。兩個(gè)人圍坐在自制的暖箱旁，低著頭等待新生命的到來(lái)。忽明忽暗的燈光透過(guò)紙箱上的小孔散落在土窯里，仿佛雕刻時(shí)的光暈染在斑駁的墻壁上，見(jiàn)證了在一個(gè)遙遠(yuǎn)的地方，兩個(gè)曾經(jīng)共同生活的普通人，為了活在這個(gè)世界上而努力?！度松笫隆分械暮芏嗉?xì)節(jié)也是對(duì)現(xiàn)實(shí)創(chuàng)作的溫暖。小文無(wú)意中在死去孩子的骨灰盒上畫(huà)下童話般華麗的圖畫(huà)，那是她幼小的心靈對(duì)美好生活的希望。后來(lái)她在幼兒園繪畫(huà)作業(yè)里畫(huà)了她在莫三妹壽衣店“上天堂”的場(chǎng)景。這兩幅畫(huà)只是她內(nèi)心世界的體現(xiàn)，傳達(dá)了她對(duì)家的向往，對(duì)安全感的渴望。
總之，現(xiàn)實(shí)主義電影創(chuàng)作只有把鏡頭對(duì)準(zhǔn)街頭的煙火和平凡的生活，在鄰里和田間地頭尋找好故事，在安靜的角落里尋找閃光點(diǎn)，體會(huì)普通人的苦與樂(lè)，才能真誠(chéng)地為千千千百萬(wàn)普通人鼓與呼，才能真正踐行以人民為中心的創(chuàng)作理念，才能讓觀眾獲得有意義的感動(dòng)。
